Aparıcı firmaların memar və dizaynerləri, eləcə də təsir edənlər və ekspertlər tədqiqat, texnologiya və sağlamlıq kimi məsələləri araşdıraraq müasir dizayn düşüncəsi və təcrübəsinin güclü və zəif tərəflərini araşdıracaqlar.
Dərin təhlil, tənqidi perspektiv və təfərrüatlı hesabat vasitəsilə Metropolis üzvləri sizə gələn ildə ehtiyac duyacağınız alətləri verəcəklər.
2019-cu ildə Almaniyanın mədəniyyət dairələrində Bauhaus adlı iki muzey peyda oldu. Dizayn məktəbinin yüzilliyindən faydalanmaq üçün Weimardakı Bauhaus Muzeyi aprelin əvvəlində açılan ilk qapılarından çıxdı. Bir neçə klikdən sonra, sentyabrın əvvəlində Dessaudakı Bauhaus Muzeyi də buna əməl etdi. Üçüncü layihə, Walter Gropiusun 1979-cu ildə Berlindəki Bauhaus Gestaltung Arxivinin/Muzeyinin gecikmiş genişləndirilməsi tempi tutmadı və daha bir neçə il açıq olacağı gözlənilirdi.
Hazırda Berlində kapitan Qropiusun gəmisi palçıqlı xəndəkdə qəzaya uğrayıb və onun proqramı müvəqqəti əlavəyə köçürülüb. 1976-cı ildə, GDR-in 1979-cu ildə açılan Kapitandakı Dessau şəhərciyini yenidən qurduğu ildə tikilmiş bina, Berlin Divarının yıxılmasından sonra piyadaların sayının kəskin artmasına baxmayaraq, heç vaxt xüsusilə məşhur olmayıb. Bu, yəqin ki, kompromisin nəticəsi idi: 1964-cü ildə Gropiusun Frankfurt yaxınlığındakı kiçik bir şəhər olan Darmstadtda maili bir sahə üçün ilkin planı yerli siyasətçilər tərəfindən pozuldu. Gropiusun ölümündən sonrakı on ildən sonra layihə o vaxtkı Qərbi Berlində yer tapdı. Lakin bu pozulma ilkin planı pozdu və Gropiusun köməkçisi Aleks Cianoviç tərəfindən geniş dəyişikliklər (xüsusilə də binanın səviyyəli əraziyə çevrilməsi) tələb olundu.
İlk qaralamadan istənilən canlılıq solğun son versiyada metodik olaraq öldürüldü. Tənqidçi Sibylla Moholy-Nagy-nin sözləri ilə desək, o, moduldur, öz məntiqinə inanmadan və çıxarıcıdır, “yeni potensiala odlu istəksiz”. O, köhnə dövlət xadimi dövründə Qropiusla qarşılaşmaq üçün hər fürsətdən istifadə etdi. Məktəbin reputasiyasına zidd olaraq, Bauhaus memarları arasında sənətkarlıq üçün narahatlıq mənbəyi olan səth tutqun idi. Məşhur asma dam, həmçinin Cvijanovic tərəfindən əlavə edilən canlı dolama rampası daha çox hündürlüyü hədəfləyir, lakin uğursuz olur. Bu Bauhaus deyildi.
Bauhaus Arxivinin işi ibrətamizdir, çünki o, “brend”, xüsusən də Bauhaus kimi ənənəvi brend yaratmaq problemini vurğulayır. Faciənin farsa, fars isə memetik nihilizmə çevrildiyi kimi, sehri sadəcə bərpa etmək mümkün deyil. Dünyanın hər bir şəhəri “müasir” binalar yaratsa da, onların IKEA və Alucobond-un virallığından daha çox 20-ci əsrin ən məşhur dizayn məktəbləri ilə ortaq cəhətləri var.
Bununla belə, Bauhausun dühası onu mövcud olmağa məcbur edən yanan siyasi vəziyyətdə idi. Dünya müharibələrinin lavasından yeni bir ruh yarandı, Gropius 1919-cu ildə Veymarda məktəbin yaradılması zamanı verdiyi manifestdə ifadə etdi. Onun yaddaqalan nəsihəti kimi “kristallaşma” əsas termindir: “İncəsənət nəhayət, böyük sənət əsərində öz kristal ifadəsini tapmalıdır. Bu böyük sənət əsəri, bu gələcək kafedral, Gündəlik həyatın ən kiçik obyektlərinə bol işıq gətirin. həyat.”
Buna görə də təsadüfi deyil ki, Bauhausun erkən Veymar dövrünün ən çox kopyalanan təsviri, prizmatik “sosialist kafedralı” təsvir edən Lionel Fayinqerin taxtası idi. Bu, Uilyam Morrisin dünyəvi və qardaş sosializmidir, instrumental səbəbdən əvvəl hissiyyat hissi və növlərin mahiyyətinə tabedir. Sənət, yəni sənətkarlıq burjuaziyanın daxildə və xaricdə əl atacağı mexanikləşdirilmiş müharibənin dəhşətlərinə qarşı tədbir olacaq.
Belə bir qarşıdurma qarşısında emosiya və insanlıq lazımdır və bu mövqeyi tutmaq Alman maarifçiliyinin əsəb mərkəzi, Höte və Şillerin doğulduğu Veymardan daha yaxşı haradadır? Lakin tezliklə Bauhausun studiyalarında gəzən ekspressionist esperanto, qismən Teo van Doesburqun De Stijlist əsərinə əsaslanan daha bucaqlı və parçalanmış başqa bir dizayner teizminə çevrildi.
Veymardakı Bauhaus Muzeyini dizayn edən memar Heike Hanadanın hər iki təsir üçün alıcılıq qabiliyyəti az idi. Çömbəlmiş beton kub, ekspressionizmdə gizlənən bəzi narahatlığı ifadə edir, lakin onun xilasedici lütfünü inkar edir. Nasist maşını tərəfindən dəstəklənən Veymar qırğın siyasətinin əhəmiyyətini, eləcə də yerin Gauforuma (siyasətin işlənib hazırlandığı inzibati bina) və Buhenvald konsentrasiya düşərgəsinə (siyasət həyata keçirildiyi yer) yaxınlığı nəzərə alınmaqla münasibdir. Muzeyin həcmi yalnız bir neçə pəncərədən ibarətdir ki, bu da ona möhkəmlik hissi verir. Strategiya, mərkəzi, çox dar pilləkənlərə həddindən artıq diqqət yetirməkdən əziyyət çəkən havadar interyer olmasaydı, daxili mənfi bir təşəbbüs kimi görünür.
Bütün bu sıxılmış və ağır rulmanlar üçün bu, bəzi rəyçilərin iddia etdiyi kimi "silo" deyil. Memarlıq tənqidi həmişə müqayisələrlə narahatedici konvensiyaya malik olmuşdur. Bu halda, şirnikləndirmə başa düşüləndir - bir vaxtlar "Adolf Hitlerplatz" fəxri adına sahib olan Gauforum və ona bitişik məhkəməyə o qədər yaxındır - və hər halda, Dervin qanununun A versiyasına işarə edir: Bauhaus haqqında hər hansı bir müzakirə səbəb olacaq. nasizmə.
Qəzəbli əyalət səlahiyyətliləri maliyyəni geri götürdükdə məktəb ilk dəfə Veymardan qovulmuşdu. Dessauya köçdü və məktəb qızıl illərini (1926) Gropius kampusunda keçirdi. Gropius estafeti gülən kommunist (və memarlıq baxımından üstün) Hannes Meyerə verdi. Məktəb genişləndi və eyni zamanda, tələbələr öz studiyalarından kənar dünya ilə daha tam məşğul oldular. Bu problemə çevrildi, Meyer getməyə məcbur oldu və Mies van der Rohe boşluğa addım atdı. O, kurrikulumdan imtina etdi və diqqətini fəhlələrin mənzillərindən, eləcə də reklamdan, rəsmdən, heykəltəraşlıqdan və teatrdan Platonun düz şüşəli villasına çevirdi. Tələbələrin sənaye və tarixi sirləri araşdırması memarlıq formasının barmaqdan dodağa öyrənilməsinə yönləndirilir. Amma bu, yaxşıdır, çünki burada qəhvəyi köynəklər peyda olur və bəziləri hətta Bauhauslerə sızır. Onlar məktəbi “akvarium” adlandırıb Berlinə göndərdilər və orada Kulturkampf təhlükəsinə tab gətirdilər.
Bauhaus faşizmin ilk qurbanlarından biri idi ki, bu da onun liderlərinin sərhədlərdən və yarımkürələrdən kənara dağıdılmasına səbəb oldu. (Yenə Moholy-Nagy: “1933-cü ildə Hitler ağacı silkələdi və Amerika alman dahisinin bəhrələrini biçdi.”) Əsrin sonunda Gropius, Breuer və başqaları Amerikanın intellektual dünyasının ürəyinə xoş gəldilər. . Və "hiss" - yeni bir dost tərəfindən ona verilən axmaq ləqəb - qeydləri aktiv şəkildə silməyə başladı. Veymar dövrü tamamilə məhv edildi və məktəbin sosialist cərəyanı yönləndirildi. Qalan onun Dessaudakı Bauhausudur, Köhnə Dünya üçün çox müasir bir qurumdur.
Bauhaus II Dünya Müharibəsindən sonra Sovet İttifaqının yüksək nüfuzunu sarsıtmaq üçün MKİ-nin yumşaq güc strategiyasının əsasını təşkil edirdi. Dessau, universitet şəhərciyi və şəhər Sovetin nəzarəti altında idi, amma əsl Bauhaus, demokratiya kimi, birinci dünyada yaşayırdı. Ketlin Ceyms-Çakraborti kimi alimlərin göstərdiyi kimi, alman Bauhausundan əvvəl, eyni vaxtda və hətta ondan sonra mövcud olan müxtəlif müasirlik cərəyanları – Neues Bauen, Ekspressionizm, Veymar Lichtreklame – rəsmi olaraq Bauhausa daxil edildikdən sonra brend bütün dünyada idxal olunur. . NATO qrupu.
Ancaq doğma ölkəsinin echt Bauhaus memarlığında iki əl ən vacibdir. Məktəb şəhərciklərindən əlavə, Gropiusun Bauhaus ustaları üçün villası (qeyri-müəyyən, Kandinsky, Moholy-Nagy) və qeyri-təhsil, qeyri-stükka işləri, yəni Gropius Məşğulluq İdarəsi (1929) kimi dərslik binaları da var. Hannes Meyer. Balkonlu aldadıcı sadə ev (1930). Veymarda 1923-cü ildə Haus am Horn janrında ilk cəhd idi. Mərkəzi Almaniyadan daha uzaqda, 1930-cu ildə Berlin yaxınlığındakı Bernauda Meyerin həmkarlar ittifaqı məktəbi olan ADGB idi. Dessau şəhərciyi kimi, o, ideyalarla doludur – və çox faydalıdır – lakin Gropiusun “Sachlichkeit” siqnalına biganədir.
Bir əsr keçsə də, binalar hələ də misal gücünə görə çatlayır. Təbii ki, bauhauslerlərin gündəlik ictimai münasibətlərində artıq alt-üst etdikləri lüteran saflığının olmaması da mümkündür. Və ya qeyri-ciddi konseptual afflatus (“yeni birlik”) və ya texnokratik himn (sənət və texnologiya, texnologiya və incəsənət, amin).
Yaxşı, İspaniyanın Barselona şəhərindəki Dessau Bauhaus Muzeyinin arxasındakı studiya olan Addendum Architects sayəsində. Sərt xətləri və şıltaq tipoqrafiyanı qoruyarkən Dessau dəstəsinin ən iyrənc xüsusiyyətlərini aradan qaldırır. Binanın əla olduğunu söyləmək olmaz. Diaqram çox sadədir, virtual və real arasında klassik əlaqədir: fasiləsiz şəffaf aralığı olan sərgi zalı, davamlı şəffaf aralığı olan qarışıq dizayn salonundan asılır. Üst yarısı məzmunu gizlətmək üçün qara rəngdədir, alt yarısı isə şəffaf zərfi toxunulmaz qoyur.
İndiyə qədər belə təvazökar. Lakin binanın şəhərin mərkəzindəki böyük parkda görkəmli yerləşdiyini nəzərə alsaq, şüşə pəncərələr lazım olduğu qədər şəffaf deyil. Memarlar fasadı qeyri-materiallaşdırmaq niyyətində idilər (Bauhaus ruhunda), həm içəridə, həm də çöldə bulanıq idi, lakin bundan başqa, muzeyin digər ictimai yerlərdə olması müdaxiləli görünürdü.
Bu arada Berlindəki muzeyin genişləndirilməsi yeni işlərin ən nəfis hissəsidir. Layihənin çox hissəsi yerin altında gizlənəcək, planda görünən yeganə üst tikili beş mərtəbəli qüllədir. İç mərtəbəni (muzey kafesi və mağazası üçün) tamamilə açıq qoyan kənarda nazik, parametrik müntəzəm sütunlara malikdir. Staab Architekten 2015-ci ildə komissiya tərəfindən qəbul edildi və hər hansı bir birbaşa təsiri daha yaxşı aradan qaldırmaq üçün mövcud bina ilə öz binası arasında bir qədər məsafə saxlamaq müdrik idi.
Qəribədir ki, Bauhausun tarixə dair iddiasının çoxu günahkar olan memarlıq işi ilə bağlıdır. Meyer binaları və Dessau şəhərciyi istisna olmaqla, "Bauhaus memarlığı" bir az yanıltıcıdır. Məktəbdəki digər fəaliyyətlər, toxuculuqdan divar kağızı dizaynına, rəsmdən reklama qədər innovativ idi və hələ də təsəvvürümüzü ələ keçirir. (Əslində, Bauhausun varlığının çox hissəsi üçün bir memarlıq planı yox idi.)
2019-cu ildə Bauhaus yenidən qurularsa, tələbələri gecələr nə oyaq saxlayacaq? Bu, “Bauhausun Gələcəyi” (MIT Press) adlı yeni kitabın verdiyi sualdır və çoxlu müxtəlif və vaxtında verilən cavablar arasında memarlıq, yəni memarlıq heç yerdə yoxdur. Amma siz sırf dondurulmuş ideyalar – riskli yeni əqli mülkiyyət naminə kütləvi turizm kampaniyalarına başlaya bilməzsiniz.
Potensial səyahət edənlərə də Albers Qobeleninin içərisində gəzməyə icazə verilmir. Siz Klee tablosunda qala bilməzsiniz və ya bədəninizi Brandt çaydanının konturuna basa bilməzsiniz. Amma siz təyyarəyə minə, Berlinə uça, Dessauya qatara minə, Gropiusallee 38-ə taksi tuta, o (qırmızıdan çox) qırmızı qapılardan keçə, pilləkənlərdə, hədiyyə mağazasında, matəmdə şəkil çəkdirə bilərsiniz. . yeməkxanada itirilmiş gəncliyinizdir. Hətta gecəni də qala bilərsiniz.
Ağıl məbədindən uzaqda da xoşunuza gələ bilər, Bauhaus pozulmuş bir qazandır.
Ən son yeniləmələri, eksklüziv məzmunu və abunə təkliflərini birbaşa gələnlər qutunuza almaq üçün bülletenimizə abunə olun!
Göndərmə vaxtı: 23 sentyabr 2022-ci il